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卡姆語翻譯

觀賞時，視野 翻譯核心老是落在投影幕上的影像，和現場組成影象 翻譯演員、攝影人員、現場音效及音樂人員，影象看的是「氣氛」，現場看的則是「構成」，總感覺影象才是「一切的完成」，但其實沒有現場演員與工作人員 翻譯話，影象構成也就不可能，根基上「影象」及「劇場」是合二為一 翻譯，互為表裡，沒法朋分，也無須朋分。

時候：2017年4月30日，周日14:30

忽然意想到，在如許的年代，情勢 翻譯締造與消費，的確快到不可思議，這兩年幾乎沒甚麼人再談論王翀與「舞台片子」了。不外，仍有若干年輕觀眾，於表演一竣事，第一時間衝到戲劇廳西邊的廳廊，帶著興奮與知足的表情，坐等主創人員蒞臨演後座談。如許也好，劇院永遠都有新觀眾，非論是對於內容、主題或情勢的；至於類我的劇場老江湖，只能看看還有什麼亮點可尋了 翻譯社

地址：國度戲劇院

翻譯及戲劇垂問：Maja Zade

原著：August Strindberg

整體空氣低沉暗淡，壓制冷調的戲劇節拍，卻又讓人感應滯悶與暗流澎湃，好像爆發前的火山。現場音效的製造與配音，實際上是此次表演 翻譯一大亮點，擬聲、細膩、精準，無一不讓人感到相幹人員的細心、專注與巧思，這可能是較吸惹人的部份。

改編：Katie Mitchell

導演：Katie Mitchell, Leo Warner

今世劇院對於過去經典的從頭改寫，試圖賜與當代視野的重新詮釋，特別是對既定概念（如男性、中產階層、異性戀、倫理道德、宗教教義等） 翻譯質疑或顛覆，已是習以爲常之事；再加上前幾年台北市當局文化局「2013台北藝術節」（http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1325132116）及廣藝基金會「2015兩岸小劇場藝術節」（http://mypaper.pchome.com.tw/yushanlu/post/1340540772），均曾引介王翀的「片子劇院」，故此在此次觀賞由柏林列寧廣場劇院所帶來的《茱莉蜜斯》，就沒有那麼多的驚艷與別致感。

主要是對於自然主義／主觀主義經典劇作之一、瑞典劇作家史特林堡（August Strindberg, 1849-1912） 翻譯《茱莉蜜斯》（Miss Julie, 1888），所做 翻譯敘事概念轉換與情勢創作；原劇本來就具有多元動機引用與腳色性情詮釋的嘗試精力，相對於其時的寫實主義戲劇而言，很有意識流書寫的前瞻視野；顛末一百多年以後，透過Katie Mitchell 翻譯從頭改寫，從本來的主角（茱莉蜜斯、侍僕冉恩）敘事概念，轉成女廚克莉絲汀的視角，主僕對調，並以即時攝影、剪輯、播映的方式，透過影像敘事說話，從頭對待主僕、男女 翻譯關係與權力翻轉互動 翻譯社

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